今天没有雨，但是天气还很阴冷，这种阴冷让人没有办法抵触，没有盲风懑雨那么强烈的表现力也没有朗朗天晴的收束力，材与不材之间，让人在惯性中接受。没有雨这个世界显的肃清有序，这种有序，使人能产生扭转生活的能力。比如在郊外走走，贪婪新鲜的空气，长久的盯着一面山或一棵树，随意的拓展生活的题材范围，毕竟生活的全部不是首低尻高，下马伏涂。
这几天有几件事是热门。一是旭日阳刚的走红，先是上了央视的星光大道，把湖南的我党书记感动的无语凝噎，然后走进了上海八万人体育场，和中国最顶尖的披头士们联合向这个世界献唱。第一次看见旭日阳刚是哪个最初的视频，荷尔蒙的啤酒，贫穷的香烟，浮沉辗转的吉他，隐没情欲的赤裸上身，底层的嗓音，各种物质各种形式的短暂呈现竟然迸发了无法控制的力量。旭日阳刚的走红首先说明叔本华“音乐是帝王的艺术”是扯球淡。《春天里》和《北京北京》充满了一种心灵的感受，表达了生活热烈的情感和对这种热烈中不得不清醒的审视的复杂纠缠。在这两首表达爱和爱的基础和代价的歌中，让人最多的感到的依然是吞噬心灵的黑暗以及甜美情爱的无能。汪峰的声音自然是摇滚范，但是已经半商业的汪峰就算表情再狰狞，声音再嘶哑，也无法真正撑开一个真正底层人物内心情感，表现出来自人民大众的隐忍、挣扎、绝望，旭日阳刚来唱，不应该是来唱，是舒曼所说，好的音乐是一个灵魂的呈现（大意）。话又说转来，现在的中国流行音乐，表面上看见来牛逼，其实就是傻逼，一大群面首、伪娘自说自话，脱离生活，脱离实际，很多人在这种靡靡之音中被削夺了精神和意志，所以听到春天里才会觉的振聋发聩，醍醐灌顶。这也再一次证实了中国流行音乐的无力和苍白，无力勃起。在空虚和抑郁在生活里互相抄袭，没有一点指涉心灵的能力和功能，到头来流行音乐还是令人耻辱的贫困。
前天我看一部《老男孩》的电影，这部电影很早就有朋友推荐，但是我一般对电影没有很大的兴趣。前天在网上看了一篇有关这个电影的评论，写的很煽情。就在百度上搜来看看。看完以后没的特别强烈的感受，触摸着观众的情感，但想正经却始终没有正经起来，过于相信精巧的情节安排一定具有魅力和美感，但是精巧的细节却过于的喜感，缺少了对青春对理想的追问，虽然片子中存在出乎意料的温情而且让人感动，但是让一个恶俗的选秀节目作为沉寂了理想和信仰的承载点，这种安排简直是自取灭亡。这也是我说想正经却始终没有正经起来，而且在中国的八十年代也是有全民文化偶像的，没的必要选择迈克尔杰克逊，最起码我本人对迈克尔杰克逊的共鸣性就很小，没有到一看见就血脉喷张鸡皮疙瘩涌起的地步。
最后还是说一说怒放上海。中国的最牛逼披头士今年第二次集结，上了央视的午间新闻，但是央视舆论宣传介绍的重点是旭日阳刚，对于摇滚只字未提，中国的主流社会还是无法接受这个东西，但是不视之为洪水猛兽了，很长一段时间主流是不能容忍他们眼中“杂乱无章”的价值过渡状态，曾经相互对立又相互妥协，彼此纠缠又消解着。但是参照历史你会发现，在中国的历史上越是抵制和压抑一个东西，这个东西的历史感却越强，很多的东西是无法用手段和暴力工具去完成的，只能通过温和的改良主义。很多人都在叹息当今的中国是没有摇滚的，因为这一批殿堂级中国披头士几乎全部有十年都没有出过新专辑了，他们都是在被一首歌或两首歌苟延残喘这摇滚路，所谓的怒放更像是一次摇滚集体情节的回光返照。对于这种看法我不置可否，我很狭隘，我从不去关心中国摇滚的路在那里，我想在中国现实的土壤下再也不会出现中国朋克的开山之作《垃圾场》那样的作品了，既然出现不了那样的作品，出再多的新专辑，走什么样的改良注意道路则显得无足轻重了。
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